这个磁带封面上长得像哈利·波特，比着吴京手势的青涩小伙，在2000年前后曾是一代年轻人的“噩梦”。
张震弄了个《张震讲故事》，一开始什么都讲，泛娱乐、市井幽默、心灵鸡汤，但很快，张震就发现他讲恐怖故事时流量才是最好的。
这种成功是难以想象的，因为当时辽宁广播电台内容丰富、强者如云，一个小年轻靠恐怖故事迅速登顶是一个堪称诡异的事件。
1998年12月，冬天零下二三十摄氏度的沈阳，张震在北方图书城签售，人多得超乎想象，换了好几个地方都装不下。
之后，《北京青年报》用了整个版面给张震写了篇专访——《遭遇恐怖》，里面有一句话是：“张震讲故事掀起了中国恐怖文学的小高潮。”
更奇怪的是，老太太眼睛分明看不见，第一次见面错把寿衣穿在了身上，但后来萧华却发现老太太每晚睡觉都会关灯。
张震说老太太的形象让人觉得恐怖是因为她们“更接近死亡”，而《盒子》背后折射的其实是残障和孤寡人群的养老安全问题。
有个故事叫《还我心来》，讲一名外科医生在心脏手术时故意失误杀了一位中年妇女，后又被其冤魂索命。
这位医生之所以动杀心是想以绝“后患”，因为他发现手术台上躺的是知青插队时被他抛弃在农村的前妻。
1978年，大批知青返城，据统计，“5天内有超过3000对夫妻离婚”，并在后续几十年里带来了各种社会伦理问题，当年社会上时有爆出类似的家庭纠纷。
《白色雪花点》，以“午夜凶铃”的手法讲了姐姐装鬼吓死妹妹，最后又被妹妹鬼魂报复的家庭财产纷争。
有些故事甚至上升到了现代寓言的高度，《鬼柜子》里用一个只能蛊惑心理创伤人群的诅咒尸柜，暗喻了现代人在夫妻、亲子等亲密关系里的沟通缺位。
《杀猫》讲了一个婚姻失败的男人，把对妻子的恨转移到了流浪猫上，从杀猫到杀人，最后心理崩溃还手刃了儿子。
《阁楼》讲一对夫妇乔迁新居后阁楼总是闹鬼，家具陈设天天变。后来才发现这只鬼是前任房主，一个攒钱买房多年刚上车就得了癌症的房奴，不甘心一天都没住上憋成了鬼。
可以发现，《张震讲故事》之所以吓人，是因为张震的恐怖并非空中楼阁，而是架构于真实的社会逻辑与生活场景之上。
喜马拉雅上，张震成绩最好的专辑是1998—2008年的《110个经典故事》，播放量超10亿。
比如张震早年流传甚广的一个小故事《我要打车》，就是你无数次听过各种版本的深夜出租车司机往返殡仪馆、火化场见鬼的段子。
早年故事中形形色色的“鬼”集中涌现，他们死于钱财之争和人性互害，他们生于心有不甘和有仇必报。
比如，我们现在可以捏造一个因996猝死游荡在写字楼的“社畜鬼”，或者一个被铁链锁在地窖里的“没牙鬼”。
张震有句话：“在人类的天性中，有一种良知是需要恐惧来唤醒的，我尊重这份恐惧，也喜欢这份良知。”